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貴州邸創景觀雕塑工程有限公司 |
室外大型雕塑
小型雕塑在室內是由個人收藏，他人不能隨便進入收藏者的住宅去觀摩欣賞，它是個人私有財產的一部分。但是室外大型雕塑與之相反，它安裝在室外，白晝夜晚都向見到它的人"講話"，交流感情。而且它能留存久遠、日日夜夜給觀眾反復欣賞，它是觀眾最多的藝術品種之一，是造型藝術的重要武器。歷代統治者看重它，並把它作為表達信仰、政治、經濟、文化意識的形式，列寧也因重視它而制訂了紀念碑計劃，室外大型雕塑的社會性被人譽為"時代的象征"。大型雕塑是個寬廣的領域，有許許多多可以研究的問題，在這裏談幾點體會。
環境
由於室內室外環境懸殊，陳列在室內與安置在室外雕塑形成了各自不同的性格特征。除石窟外，室內雕塑的環境是建築物內部的墻面及附件，是房主人的用具或裝飾品，這些構成室內雕塑的環境都比較小，一般只有幾米高的立面，平面也是有限的;而室外雕塑的環境卻是浩瀚的大海，聳立的高山，無際的原野。在這些地方建立的雕塑就是以天空與萬裏山河為雕塑的背景。至於建築群中的中心廣場，或影響城市輪廓的紀念性雕刻，它們的環境也是高大的建築物及寬闊的廣場，這些環境就規定了室外雕塑應該有比較大的尺寸，尤其以山、河、城市作環境的雕塑，要和環境構成有機的整體。雕塑應該與環境相呼應，由於遠看的機會多，要重視遠看的效果。這方面如四川唐代的樂山大佛，美國四總統雕像都是以山作成雕塑，而且主要是遠看的。
園林雕塑是室外雕塑的重要組成部分，它與園林相輔相成，構成整體，它的尺寸小於上述雕刻，但也遠比室內雕塑要大得多。不同類型的雕塑與環境各有特殊的規律。平原上雕刻的背景是天空，周圍是田地、曠野、地平線，唐代乾陵前有一組石獸，高三米多，它們在平原，就好像長在那裏，遠看，它們就像平原的主人。它們的尺寸很合適，和環境很協調，其中吼叫的石獅更有頂天立地的氣概，似乎在巡邏大地。室外雕刻在每一個不同的環境，就應有不同的設計。影響城市輪廓的雕塑就像城市的眼睛。一般的建築是幾何形體或直線，而雕塑是多變的曲線形體，相互襯托，可使城市的輪廓變得更加美觀。
情節
紀念性大型雕塑的情節，是作品與觀眾思想交流的橋梁，是語言的核心，是形式和內容匯合的一個焦點。各種藝術都有情節:小說、戲劇、電影的情節是時間和過程的連續組合;但雕塑的情節，要求一眼就看到，鮮明而有意境。它往往代表一個時代，象征一個事件、一個國家，因而，情節要言簡意赅，啟人深思。霍去病墓前石雕《馬踏匈奴》表現了一匹貌似閑情逸致的立馬，善良而文靜，而馬下卻是一個手拿武器仰臥掙紮、如兇神似的侵略者。它把復雜的矛盾構成單純的、統一的、形象鮮明的情節，經得起反復推敲。個別較小的雕塑也有具備大型雕塑情節的，譬如《銅奔馬》，除了在它的動勢如飛的造型之外，雕塑的情節也選擇得非常巧妙。奔馳的馬有一個馬蹄踏著飛鳥的背部，這個情節使觀眾聯想到"天馬"，耐人尋味。而且，飛馬是東漢時邊境告急所夢寐以求的，因此"奔馬"與《馬踏匈奴》都使人聯想到當時的形勢，它的情節都具有耐看和使人聯想的特征。
借景
環境對室外大型雕塑既有巨大的影響，利用原有景物襯托雕塑，使之巧妙結合，則更是創造室外大型雕塑的手法。雕刻家加特森·鮑格勒姆利用了美國南達科他州黑山地區的拉什莫爾山峰，雕刻了華盛頓、傑弗遜、羅斯福、林肯四個在歷史上對美國民族民主有過貢獻的總統形象，使山變成雕像，而雕像也變得似山峰一樣雄偉，這對於仍存在著種族歧視的地方，在人們心中樹立起了山一樣的高大形象。四川大足縣宋代石刻《九龍浴太子》是雕塑家在寶頂山的一個泉水口雕了九只龍頭，使泉水從龍的口中噴出，龍口的水灑落在一個赤身的小孩身上(即釋迦牟尼幼年)，構成九龍浴太子的奇景。這種借泉與山石的景巧作雕刻，既省力，又構成富有奇趣的風景，是園林雕刻借用天然景物的範例之一。
園林雕刻強調借景，但不一定有合適的天然景物，作者也可以用人工造景構成天然之趣，使雕塑的內容與周圍人工造的景物，氣韻相連。北海公園內的九龍壁就是人工造像，九龍壁建在北海的北岸，呈南北向，壁的前面是北海。左邊是天王殿，壁的右邊是萬佛堂，四周是郁蔥的樹木，疊石旁襯，這種環境正是傳說中神龍遊戲出沒之所。浮雕的頂上有琉璃瓦及浮雕刻成的梁、枋、鬥拱，下方是須彌座，這些建築形象與材料和左右的建築物都是同類，九龍壁與周圍統一在一個景色之中，感覺龍在照壁上，只是暫住，就似傳說的"畫中人"那樣，在沒人的時候會離開照壁到北海暢遊，到疊石樹林中玩耍，或穿騰於寺院殿堂之間，作行雲翻海之戲。浮雕周圍的景物，與九龍壁相互呼應。九龍壁借四周的景，擴大了神龍的活動範圍，九龍壁與環境結合成一個整體。如果把九龍壁搬到王府井，在汽車與人的喧鬧之中，浮雕不能借景就沒有意思了。借景是室外大型雕塑的藝術技巧。九龍壁使園林浮雕更富於生命力。但是也有不少大型雕塑不考慮借景，甚至發生雕塑與景物混淆的錯誤。有一個公園的林陰道旁，立有一個拿槍沖殺的鐵像，刀尖對著遊人，黑色的鐵雕像與墨綠的樹，色度近似，遠看看不見，走近時突然出現，把人嚇一跳。把一座供人遊玩的園林變成了恐怖之地。
借意
借意和借景有某些相似，但又不一樣，之一，特別是紀念性雕塑更為重要。"借意"的關鍵是選擇有紀念意義和傳說的地點作紀念碑或園林雕塑，使作品有更豐富的生命力。聽說有一個地方，曾經犧牲過幾萬英雄烈士，這山谷的一木一石都曾引起過遊人對英雄的懷念與崇敬，這個地方的山景樹木，飽含著紀念的意與情。在這裏雕刻烈士像，必須保留和借用飽含情意的景物，則雕像情意更深，可惜建築者把這景色"改造"了，雖然此地建成了大型雕像，但由於觸目傷情的景色已消失，有含意的環境被破壞，這就失去了引起回憶悲慘年月的引子，雕塑成了概念而失去了力量。雕塑借意歷來為雕刻藝術家所註重。借意手法，使藝術獲得更豐富的生命。一件描寫戰鬥的室外雕塑，雖然只有兩米高，但它放置在秘密刑場的高處，使我們仿佛看到法西斯殘殺人民的同時，也看到反抗的英雄，使塑像在我們心中變得高大了，這就是靠著借意使人產生聯想的結果。
